ArtBasel em vendas: Economia lenta X Resultados impressionantes

Art Basel em Basel, é a melhor feira de arte do mundo, criando um grupo mais prestigiado de colecionadores e curadores do que qualquer outra feira – e os negociantes normalmente reservam suas obras mais cobiçadas para a ocasião. A feira ocorre em meio a um longo período de calma econômica e política nesta região, após as muitas surpresas de 2016. (Embora, é claro, a administração de Donald Trump nos EUA continua a gerar choque e admiração quase que diariamente).

As principais economias do mundo também estão, a longo prazo, potencialmente no pico do ciclo atual, observou Mark Andersen, diretor-gerente do escritório de investimento principal da UBS. Historicamente, os períodos de crescimento econômico tendem a durar cerca de sete anos, seguido de uma desaceleração de um a dois anos. Desde a crise de 2008, a recuperação tem sido amplamente sustentada nas principais economias globais nos últimos nove anos, um período excepcionalmente longo.

Os mega-comerciantes da feira certamente estavam se sentindo bem. Muitos usaram frases como “melhor de sempre” para descrever os dias de abertura na Art Basel este ano. A Galeria David Zwirner disse que pensou que a feira deste ano estava no bom caminho para ser o melhor possível, e os números o levaram até isso. No segundo dia, ele havia acumulado mais de US$ 40 milhões em vendas. Os destaques incluíram o Sacco (Sack) de Alberto Burri (1954) por mais de US$ 10 milhões, o Nachtkappe I (Night Cap I) de Sigmar Polke (1986) por 8 milhões de euros, uma seleção de pinturas e trabalhos em papel de Marlene Dumas com preço entre US$ 150,000 e US$ 3 milhões, e mais obras de Wolfgang Tillmans do que ele poderia contar (mais de 20, de acordo com um relatório de vendas divulgado pela feira), Seguindo as retrospectivas atuais do artista na Tate Modern e na Fondation Beyeler.

Esta edição de Basel também teve o vento de uma semana de leilões de Nova York que arrecadou cerca de US$ 1 bilhão, um fator que poderia ter afrouxado os apertos dos colecionadores em obras que talvez estivessem esperando para serem enviadas depois de mais dois anos de leiloeiros e revendedores queixam-se da falta de oferta. Zwirner disse que a feira foi, em alguns aspectos, uma oportunidade para os negociantes provarem que eles podem se transformar em resultados de vendas e que os expedidores esperam de um de leilão aquecido – menos o risco de um fracasso público.

Lévy Gorvy mostrava uma pintura de US$ 35 milhões de Jean-Michel Basquiat . O parceiro Brett Gorvy disse ter concordado em vender para o colecionador Peter Brant antes do recorde de Basquiat de US$ 110,5 milhões alcançado no mês passado da Sotheby’s – embora a galeria não tenha confirmado ter encontrado um comprador a partir de sábado à noite. Outros resultados de oito dígitos dos primeiros dias da feira incluíram uma pintura a óleo de Philip Guston Scared Stiff (1970) por cerca de US$ 15 milhões e um Piero Manzoni Achrome (1958-1959) por mais de 10 milhões de euros para uma coleção privada européia.

Dezenas de obras foram vendidas na faixa de sete dígitos, um nível de atividade que não foi informada publicamente pela Mnuchin Galeria desde 2014. A galeria vendeu uma colagem mista em tela de Mark Bradford, Smear (2015) por US$ 5,5 milhões de dólares. Agnes Martin, Untitled # 9 (1988) por US$ 5 milhões, e um Christopher Wool, Sem título de 2002 por US$ 3,5 milhões.
Grande demanda continuou para obras de Sigmar Polke, um apetite inicialmente alimentado por sua maior retrospectiva itinerante há três anos. Michael Werner vendeu um trabalho por 3,5 milhões de euros para um colecionador europeu; Galerie Thaddaeus Ropac vendeu outro (Untitled, 1983-1984) por US$ 4 milhões.

Os colecionadores asiáticos foram mais proeminentes na Hauser & Wirth, que teve um “ano recorde” em Basel, disse Neil Wenman, diretor sênior da galeria.
“Estamos vendendo mais trabalhos para colecionadores asiáticos com certeza”, disse ele. “Estamos trabalhando muito de perto criando suas coleções, e eles realmente entendem o valor do trabalho, muitas vezes por artistas que não estão nas coleções mais comuns”.
Ele concordou que o mercado estava em uma base sustentável, ou pelo menos que as compras feitas em Basileia, em milhões e dezenas de milhões, eram justificadas e informadas.

“As pessoas estão sendo muito sérias, estão pesquisando corretamente … e vendo como essas ótimas obras, que já têm um lugar na história da arte, têm um valor inerente”, disse ele. O seu estande incluiu obras como os Manzoni e Guston, Guston, Untitled (1969) vendido por US$ 2 milhões, a escultura de aço triangular de aço sem título de Richard Serra de 1975 por US$ 3,5 milhões e uma pintura a óleo Eva Hesse (Sem título, 1961) por US$ 2,5 milhões, que vendeu para um museu chinês.